La portada de Artaud tiene una forma difícil de domesticar. El polo Tayta Rabioso la vuelve a leer desde el Perú y coloca a José María Arguedas en ese marco. No intenta decir que ambos crearon la misma obra: propone una conversación entre dos nombres que incomodan las fronteras de su tiempo.
El disco de Luis Alberto Spinetta toma su título de Antonin Artaud, poeta y dramaturgo que hizo de la ruptura una manera de pensar el arte. Arguedas, desde otra historia y otra lengua, escribió contra la idea de que la cultura peruana pudiera reducirse a una sola voz. El parentesco está en el gesto de no aceptar el molde disponible; las diferencias son igual de importantes.
La imagen como punto de encuentro
Una portada tiene poco espacio para explicar. Por eso puede juntar referencias que una reseña separaría en capítulos. Al ver a Arguedas dentro de un imaginario asociado a Artaud, uno no recibe una equivalencia, sino una invitación: ¿qué clase de arte obliga a cambiar el marco con que lo miramos?
La pregunta puede llevar a Spinetta, a Arguedas o a ambos. Quien llega por el músico encuentra una puerta hacia una literatura que discute lengua y pertenencia. Quien llega por el escritor ve cómo una portada de rock también puede convertirse en un lugar de lectura.
De la cita a la conversación
Un buen crossover no resuelve la distancia entre sus referencias. La conserva para que el público pueda recorrerla. Aquí la portada funciona como ese primer encuentro: breve, visual, deliberadamente inesperado.